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第42章（第3页）

与“言”

，也包含“水”

与“浮物”

的道理。

“语言”

和“气”

是文章的血液。

小说里的“气”

，应是一种硬朗的、明朗的、准确的、精力充沛的气质，只有不漏“气”

，这只语言的轮胎才会圆润，丰盈，并且弹性十足，因而更富有质感、动感与力量。

气，是语言不疲软的主要因素。

我认为他说的“气”

，就是让语言站起来。

因此，我创作的第一个短篇小说《快感》（刊于《芙蓉》2002第四期），语言便有点撒蹄狂奔般的随心所欲，并且闪许多精妙的比喻。

对于我来说，这种恣意的叙述是快慰的、陶醉的，有读者说读起来充满快感，但是当叙述不受拘束，语言不受控制，描写没有起伏、轻重，便会有“泛滥成灾”

的不良后果。

因此又有一位朋友对我谈到了叙述的“控制”

，明确提出我在小说创作中，必须懂得控制。

我想，“控制”

与“气”

是不相冲突的，控制大约是离小说技巧又近了一步，更深了一层。

之后写了另一个短篇《turnon》（刊于《收获》2002年第六期）。

我的小说中有许多比喻。

运用精确形象的比喻，也能使语言站起来。

余华的比喻是精辟的，如说路上的月光像洒满了盐；博尔赫斯说死，就像一滴水消失在水中；普鲁斯特在《追忆逝水年华》里写"

感到思念奥黛特的思绪跟一头爱畜一样已经跳上车来，蜷伏在他膝上，将伴着他入席而不被同餐的客人发觉。

他抚摸它，在它身上焐暖双手……这只有“神经质的、敏感到病态程度的普鲁斯特”

才写得出来；茨威格华丽而充满激情的语言及精彩的比喻让人折服。

用形象的隐喻使人想像陌生事物或某种感情，甚至味觉、嗅觉、触觉等真实的基本感觉来唤起对事物的另一种想像，既有强烈的智力快感，也有独特新奇的审美愉悦。

我在创作长篇小说《水乳》时，写了七八万字后，写不动了，首先是我感觉激情不饱满，语言软了下来，脑海里没有想像，没有比喻，也就没有了语言方向，如果小说仅仅是客观描述，语言便会变得无趣与枯燥；其次是感觉神经紧崩的状态很累，支撑不住。

于是有位朋友对我说，“写到这个字数，余下的，更需要的就是毅力，不要写得太急，适当调节一下”

。

我歇了一阵，直到感觉重新回来。