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第 45 章（第1页）

拍完一条后，秦尤和饰演邋遢男人的演员又把这条演了好几遍，让彭飞飞把该取的角度全取完了，两人发挥得都同样稳定，颜青每一条都让人忍不住与她共情，邋遢男人也每一条都同样令人讨厌。

李寒香写这一幕戏时，其实刻意做了些泛化，虽然颜青是个演员，有着大多数人都不会有的职业经历，但有些东西，无论是什么职业都是共通的，比如去面试时的力量不平衡对比——面试者精心准备，打扮得干净得体，试图给对方留个好印象，毕竟这场面试对他们来说很重要，但对面试官来说，这一般只是他们工作中那种讨厌但又不得不做的麻烦任务而已，所以随随便便地就来了，也不会多认真听对方说话，毕竟他们要面试一大堆人呢，怎么可能有这个精力认真评估每个人。

再譬如压根不懂行的上司或审美一言难尽的甲方，哪个被上司或甲方要求过改掉自己精心制作的项目去迎合一些土味审美的人，看见颜青被评价“就这么一滴眼泪，你这演技不行啊”

时，不会感同身受呢？还有认真工作时被突然打断……这更是人人都有的经历，谁没有在好好干活的时候被拉去开会过呢？李寒香自己跑过多年的龙套，其实要她写的话，她能写一百种辛酸经历不带重样的，但她精心挑选了这三个点，围绕着这三个点设计了这个情节，就是为了确保荧幕前的观众，能最大限度地体会到颜青的心情。

开拍节？完整章节』（）”

之后，颜青的喜悦与欢欣溢于言表。

即使她获得的，只是微不足道的胜利而已。

甚至会有悲观者觉得她的做法真是可悲，她奋力争取的，被人翻了白眼都要争取的，一点儿都不显得体面地在争取的，就是这么微不足道的表现机会而已，真的有必要吗？任何体面人不该做出如此选择。

但这个奋力挣扎的世界中，又有几个体面人呢？“卡！”

彭飞飞满意地喊了卡。

不过，这幕戏还远没有拍完，还得拍颜青对那女孩的想象，来来回回还得折腾个一下午吧。

其实整个剧本里，最初让彭飞飞下定决心他一定要拍这部电影的，就是这幕戏。

李寒香没有流于俗套地让这个导演成为某种脸谱化的反派角色。

通常来说，在一部以演员为主角的电影中，导演这种角色都挺工具人的。

也不一定就是有眼无珠做了埋没一个好演员的助推之力的恶役，但就算是个正面的好人角色，也就是个能挖掘主角潜力的有眼也有珠的好导演而已。

稍微讲究一点角色复杂度的编剧，顶多也就是给加上面冷心热，或者嘴毒但挖掘了主角的潜力，或者表面追求商业化，实际很有艺术追求，最后和作为主角的演员达成了艺术追求上的统一……这种设定而已。

毕竟故事总是围绕着主角转的嘛，在一部以演员为主角的电影中，导演的存在意义就是要么打压主角，要么发掘主角，两者都不占的话……那就只能说这角色就是个没有存在意义的背景板，跟片场的道具没啥区别。

倒不是说彭飞飞对这种编剧技巧有什么怨念，编导编导，哪个导演要是真的对编剧常识没一点了解的话，他也就不用混了，回家卖红薯去得了。

他完全理解故事需要绕着主角转这一重要原则，也完全接受一部以演员为主角的电影里没人在乎导演的脑子里和演员无关的那部分内容，但看到李寒香的剧本中，这个连个配角都算不上的导演没有流于工具人时，他还是不禁深受感动。

他在说这个角色“没有流于工具人”

时，并不是说这个角色有被塑造成讨喜模样或者有多少戏份的意思，而是指的时他是独立于主角思想体系而存在的人。

演员在演戏的时候，关心的是怎么把自己的角色尽可能演好，尽可能演活，热爱自己工作的演员会不停挖掘角色内心，然后一层一层表现出来，这是属于演员的思维体系。

在观众看来，这个是好演员的标准，他们喜欢这些有追求的敬业演员，他们会吹捧那些对角色理解无比深刻，对角色感情极深，愿意花大把大把时间去给角色写小传去思考这个角色表面后隐藏的故事的（）演员。

所以，在一部以演员为主角的电影剧本中，这条原则实际上就会成为所有人的“道德标准”

，能发掘角色内心的人就是“好”

，不让人发掘角色内心的就是“坏”

。

但这其实是出于方便观众理解的目的。

现实生活中的剧集拍摄中，其实并不需要所有演员都去发掘他们所分配到的角色内心。

导演的思考方式和演员是很不一样的，对导演来说，他们心目中自有轻重缓急，哪些角色需要深度，哪些角色压根就不该有深度，他们心中都有一杆称在。

不该有深度的角色如果被演出了“深度”

，真的不会让电影或剧集更好，大多数情况下，只会成为一个败笔。

李寒香寥寥几笔，甚至没有发掘两者的内心和冲突，但就已经将这两种完全不同的思维模式展现了出来。

颜青一心想做个好演员，她也的确是个好演员，甚至可以说，她有一个人们想象中的好演员的必备特质——疯魔。

哪怕被分配到的只是一个龙套角色，她也会下意识地去将这个角色填补成一个真正的人。

任何看完这两段情节的人都不会怀疑她是个被埋没了的好演员。

但导演也不是个糟糕导演。

只是……颜青的闪光点出现得不合时宜罢了。

导演要的只是个工具人而已，要的只是个能演出刻板印象的普普通通的演员而已。