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344 第343章 大河小说（第2页）

像这样为一篇小说专号的事情，芦苇还是第一次见。

他马上翻开第一页，在小说名《最后一个匈奴》的后面，跟着两个字，也就是作者的名字

——江弦。

芦苇只觉大脑通畅，一切都变得合理起来。

“江弦同志的小说啊。”

“那确实值得一期专号出来。”

前段时间，江弦凭借小说《芙蓉镇》捧得茅盾文学奖的消息传遍了大江南北，自然也传到了西安，传到了西影厂。

虽然还是第一年举办这个奖项。

但透过媒体们如此大的阵仗和声势报道，芦苇多少能体会到这个茅盾文学奖奖项的含金量和影响力之大，在文学界绝对是前所未有的。

那么每一位获奖作家，可以说都是当下文坛最炙手可热的存在，足以跻身于文学界最顶尖的那一小撮人当中。

所以江弦的小说能够得到《延河》这样的待遇，芦苇丝毫不觉得奇怪。

甚至不觉得这是江弦的荣幸，反倒是他们陕西作协刊物《延河》的荣幸。

“应该是江弦的新小说吧。”

似乎也是为了表达《延河》编辑部对这篇小说的重视，在小说名的下方写了一段三四百字的编者按。

《延河》编辑部很少有写“编者按”

的习惯，芦苇好奇的读了一下。

大意是说去年马尔克斯获得了1982年的诺贝尔文学奖，风靡全世界的魔幻现实主义文学走入国内读者的视野，并受到读者以及作家们的瞩目。

江弦基于魔幻现实主义文学的基础上，提出了“寻根文学”

的理念，继《红高粱》之后，通过在陕北的几个月生活，为陕北高原献上了这篇小说，一部壮美史诗。

小说叙写了近百年时间里生在陕北高原上的红色革命、绿色革命等重大历史事件，塑造了杨作新、杨岸乡、黑大头等不同时代里的典型人物形象，同时对陕北高原上生的大事件及大文化现象，表现出寻根究底的探索热情。

看到《最后一个匈奴》这个名字，芦苇第一时间感受到的是少数民族的渺远，想到的是飘渺广阔又荒凉的西北。

然而看编者按的介绍，这像是一部“大河”

小说。

“大河”

小说是法国文学中的一种形式，也称“江河小说”

，特指那种多卷本连续性并带有历史意味的长篇巨著。

像日本的一些皇家物语，以普通人为主题的《约翰克里斯多夫》《福尔赛世家》或是《双城记》《羊脂球》，《战争与和平》《静静的顿河》《南北乱世情》这三部算是极具代表性的，都是典型的“大河小说”

。

芦苇的阅读量很大，深知在中国的小说创作里，大河小说非常少见。

说来这也是一个怪现象。

中国是如此幅员辽阔的大国，在“大河小说”

这一类型上却一直存在极大的空缺，反倒是一些小国，极钟情于“大河小说”

的写作。

带着一些好奇，芦苇陷入了《最后一个匈奴》这篇小说当中。

半个小时以后，芦苇一手扶着厕所的墙，一手捂着屁股，双腿一颤一颤的从厕所里出来。

“太震撼了！”

震撼于文笔优美，这不算稀奇了。

震撼于世事洞明的老练甚至老辣，这算难得了，但究竟也算不得稀奇。

毕竟没有这份世事洞明和对历史的熟稔，又岂敢轻易涉足“大河”