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这一嗓子喊得众人围了过来,一个衣衫褴褛的汉子卷起袖子,“奶奶的,37年你们就来过了,今还来?看我不打死你!”
那汉子刚要挥拳打下去,被一个穿着斯文的男子拦住了,他一口上海腔,“唉,你打死她,政府不会放过你的,”
“什么鸟政府,一个日本人,打死就打死了,还不放过我?当我那几个儿子好惹的?爷爷我告诉你,我那两儿子可是打死了不少小日本鬼子,不放过爷爷,连你一块打死了!”
那上海男子看他一身污垢,嫌弃的往后退了一步,真是乡下人,粗鲁。
纪唐收回目光,“走吧,”
身后门合上,黑暗的甬道里只有妇人手里的灯散发着光芒。
走了一炷香的时间,眼前豁然开朗,一个古色古香的秦楼出现在众人眼前,鎏金的牌匾,雕花的香檀木门散发着檀香味,台阶是纯金打造,墙壁上镶嵌着各色宝石,珍珠,拼成《韩熙载夜宴图》的样式。
分为五段,每一段画家采用一扇屏风作为画面空间建构、营造美感的主要手段。
第一段:琵琶独奏。
描绘的是韩熙载与到访的宾客们正聚精会神的倾听演奏琵琶的场景。
可以看出演奏之前,屋内经过一场动荡,画家着重表现地则是弹奏已经开始,全场空气凝注的一瞬间。
此段出现的人物繁多,场景复杂,床上的红袍青年是新科状元郎粲,端坐在状元左侧戴着高高的纱帽之人便是主人公韩熙载,弹琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹,李嘉明则在她左边并扭头望着她,听得入神且一直关心她的弹奏手法。
长案的两端坐着韩的朋友太常博士陈致雍和门生紫薇郎朱铣,另有宠妓弱兰和王屋山等。
这些人物都确有记载。
第二段:六幺独舞。
描绘的是韩熙载站在红漆揭鼓旁,两手抑扬地敲鼓。
韩熙载右手举起鼓捶,使人感觉仿佛这二捶敲下去就能听见鼓的声音似的。
郎粲侧身斜靠在椅子上,一边可以照顾到韩击鼓,一边可以欣赏王屋山的舞技。
画中还有一位青年在打板,应该是韩熙载的门生舒雅。
在这一场景里,明显发现添加了一位新面孔,有一个和尚参加了夜宴,是韩熙载的好友德明和尚,他拱手伸着手指,谦卑的低着头,好像感觉和尚出现在这种场合多少有些不好意思。
眼看着“施主”
击鼓而不看舞伎,再看旁边为韩熙载打着节拍鼓掌的人,恰恰与和尚的神情形成了鲜明的对比。
第三段:宴间小憩。
描绘的是韩熙载坐在床榻上,边洗手边和侍女们谈话。
此时的琵琶和笛箫都被一个女子扛着往里走,随后还跟着一位端着杯盘的女子。
两位女子好像还在对今晚的宴会津津乐道,更加烘托出了轻松的氛围。
红烛已经点燃,床帖拉开,被子堆叠,枕头也已放好,以便随时可以躺下休息。
此时我们很容易联想到古代宋人宴会的场景,他们遮窗夜饮,载歌载舞,累了就歇一会儿,常常忘记了昼夜的变化。
第四段:管乐合奏。
这个场面的主人公韩熙载换下了正装并盘膝坐在椅子上,一边挥动着扇子,一边跟一个侍女吩咐着什么话。
五个奏乐人横坐一排,各有自己的动态,虽同列一排,但也没有感到整齐统一的滞板。
旁边一名打板男子坐姿端正,与富有变化的吹奏管乐的女伎们又形成一对比。
第五段:宾客酬应。
这一段描绘了宴会结束,宾客们陆续离去的场景。
韩熙载站在两组人物的中间,伸出左手呈摆手状,好像在说“不”
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