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第六十五章 原创和翻唱（第1页）

“为什么对那小子失望？表现的还是很不错的啊。”

黄霑听完老朋友的话十分的疑惑。

“难道就是因为这个小子今天唱的《对你爱不完》是翻唱而不是原创？”

一旁的卢国沾想了一会儿后猜测道。

“是的，我本来以为郎朗能够带来一首完全的原创，没想到却是一首翻唱的歌曲。”

顾嘉辉有些失落的说道。

“就算是翻唱，但也是经过了精心的再创造而成的啊，而且郎朗年纪还那么小，我们不能太过苛求他吧。”

一旁的黎小田也对顾嘉辉的想法感到有些诧异。

“也对啊，郎朗还那么小，我这样要求他的确是太过苛刻了，但是我觉得他不是一个一般的天才，而是能够改变香港乐坛格局的人，我说的不是他作为歌手，而是作为一个音乐创作人，他的《童年》等几首歌证明了他有这份能力，只是这份能力还没有完全爆发出来。”

恐怕陈朗怎么也没有想到自己创作出的《童年》等几首歌会让顾嘉辉对他如此的高看。

“老顾，既然你认为郎朗将来有这么大的影响力，你又这么欣赏他，那你应该高兴啊，怎么会那么失望呢，你不会要拔苗助长吧？”

黄霑凭借和老友多年的相处，觉得今晚的顾嘉辉还是有些不太对劲。

黄霑的确是没有猜错，顾嘉辉之所以情绪这么低落是因为他对于未来香港乐坛的担忧，这种担忧由来已久，陈朗今晚的演唱只是一个引子而已。

那么顾嘉辉担心什么呢？

顾嘉辉担心的问题是整个香港八十年代乐坛普遍存在的一个问题，或许不能说是一个问题，而是一种普遍的现象，那就是蓬勃发展的八十年代的香港乐坛原创歌曲很少。

虽然现在还不到后世八十年代中后期张国荣、谭咏麟、梅艳芳等争霸香港乐坛的黄金鼎盛时期，但是现在的1981年已经将香港乐坛鼎盛的序幕拉开，并且正在快速的积聚力量蓬勃发展，只等众位天王天后归位就将猛然喷发，直冲云霄，创造香港乐坛的黄金盛世。

但是在香港乐坛鼎盛时期却是难掩一个事实，香港的原创歌曲很少，虽然或许等八十年代结束后回过头来再看会比较明显，例如在一次十大中文金曲奖的奖项角逐中，候选的有陈慧娴的《千千阙歌》和梅艳芳的《夕阳之歌》，而这两首歌都是翻唱的日本歌手近藤真彦的《夕阳之歌》。

现在的1981年已经能够凸显出这个问题了，而且因为是一个音乐创作人，顾嘉辉更是知道很多的内幕和根源，这也更加重了顾嘉辉的担心。

从看到陈朗的第一次表演，以及陈朗所创作的与现在乐坛曲风完全不同的原创音乐后，顾嘉辉似乎看到了一点儿希望，同时陈朗身上表现出来的巨星潜质，更是让顾嘉辉觉得如果陈朗的原创音乐发展的顺利的话，将是能够影响一个时代的人物，而由他的影响就有可能打破自己的忧虑。

但是今晚陈朗也走上了翻唱的道路，让满怀希望的顾嘉辉犹如一下子被泼了一盆冷水，直接来了个透心凉，所以才会情绪低落。

“虽然还不明显，但是相信你们也能够感觉到，随着香港经济的发展，娱乐业也是大跨步的前进，其中自然包括唱片行业，现在想要进入音乐市场的人越来越多，不仅有国外的巨头唱片公司，同时也有香港本地的实力派公司。

但是这些公司为了追求利益，只想通过翻唱来包装自己的歌手，这使得香港的乐坛将会失去原创的土壤，那样香港的乐坛会发展成什么样，想想都让人心惊。”