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第29章（第2页）

皎皎道了谢，便逐音练起，阁主在一旁以手支颐，时不时指点两句。

如此练了约莫半个时辰，阁主从案上起身：“你天生气息不足，之前上山时便发现了。

箫对气息的要求比较高，不过没有关系，找对方法，还是很省气的。

今天就先练到这里，换换脑子，教你写诗吧。”

皎皎点点头。

阁主将箫接过，放到架上：“你读过不少书，应当也读过很多诗，只是没有系统性地学过。

其实诗分为古体诗和近体诗，昨天教的是近体诗中的绝句。

绝句有两联——严格来讲不能称‘联’，不过为了表示格律上的统一，这里先这么叫。

律诗有四联，分别称作首联、颔联、颈联、尾联。

绝句可以对仗，也可以不对仗，如果要对，一般对在第一联，若全诗皆对，反而会失去原本的韵味。

律诗则是中间两联，也就是颔联和颈联需要对仗，其中颈联的对仗要求工整，颔联则可以宽松些。

如何对仗，之后再细讲。

无论绝句还是律诗，每联皆是两句，分为上句和下句，也称出句和对句。

每句的平仄类型，是指第二、第四、第六个字的平仄。

每联上句和下句的平仄类型相反，叫作‘对’；下一联的上句和上一联的下句平仄类型相同，便叫作‘粘’。”

皎皎从怀中摸出写着格式的纸。

阁主见状，回到书案处，将律诗的格式也写了下来。

皎皎仔细看了下绝句和律诗每句第二、四、六个字的平仄，道：“我之前看话本上说‘一三五不论，二四六分明’。

所以‘二四六分明’是对的，因为要满足粘对规则，但其实并不是‘一三五不论’，五言是‘一不论’，七言是‘一三不论’。”

又道：“除了这个五言的‘平平仄仄平’是第一个字也要论，还有七言的‘仄仄平平仄仄平’是第三个字也要论。”

阁主接着道：“这是比较严谨的那种，其实还有不大严谨的，比如拗救之类，这个以后再讲。

诗大多压平声韵，所以我也便只写了平声韵的。

格式各异，但原则上应该都不可以犯孤平，也就是说，一句之中，除了韵脚之外，不能只有一个平声字。

有些位置上，两仄夹一平，也叫‘犯孤平’。

所以才会有‘平平仄仄平’和‘仄仄平平仄仄平’。”

皎皎道：“原来如此。

不过为什么大多数诗都是押平声韵，而且不能犯孤平啊？”

阁主道：“诗乐不分家。

平声轻而悠长，仄声重而短促。”