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第61章 产业链崩（第2页）

“大家都知道fire发明了一种新的动画工业，把动画成本降低了80，但是这种新方式究竟是什么？我们采访了多位业内人士，终于将这套模式完整拼凑出来……”

《北美电影周刊》详细介绍了“流水线动画”

的概念，尤其着重“ai拉片”

和“预处理机制”

，最后总结道：“预处理影片让导演只需要花短暂时间构思电影全貌，然后就可以按部就班完成制作。

ai拉片时刻引导着制作方向，拔高了动画的商业水平。”

“它们一个铺设轨道，一个提供拉力，让动画列车保持平稳高速的运行，永不脱轨。”

“可以想像，一部成熟的流水线动画应该是这样的：预处理影片给出模型，流水线制作把模型细化成完整电影。

ai拉片负责商业价值；导演负责艺术表达，同时要在商业和艺术之间做出取舍，让两者完成一个舒适的结合。”

“《环宙航行》是这一模式下成熟的产物，但它依旧是靠商业性取胜，艺术价值大多体现在画面和世界观设定，故事本身并不惊艳。”

“比起环航，这个冬季档的动画大部分都不合格，为追求速度摒弃艺术表达，节奏几乎完全由ai指导，最后变成了一部部畸形的商业怪物。”

“这当然是令人惋惜的，不过，我们还发现了一个令人震惊的事实——这些动画虽然不能赚钱，但也没有赔钱。

没错，市场已经垮到这种地步，它们依然没有赔钱！

只要能上满一个月，每一部都能收回成本，因为它们的成本实在太低了！”

“想一想吧，成功就是数百倍回报，就算失败也不至于赔钱，这是一个多么恐怖的行业。”

“面对今天的乱局，整个行业都显得无所适从。

我们尝试对未来进行分析预测，得到了一个有些痛苦的结论：北美动画产业必须经历一个艰难的重塑过程，因为整条产业链已经断了。”

“fire真正带给动画产业的东西究竟是什么？仅仅是更先进的工业？不，还有整个产业链的崩毁。”

“美国的主流动漫产业是‘电影大片’模式，高投入、高产出，具有难以逾越的技术和资金壁垒。

fire带着他的流水线动画打破了这两层壁垒，会导致三种结果：门槛小时，中小型企业大量窜入行业，作品商业化越来越成熟，市场上将高频率地出现粗制滥造的纯商业动画。”

“动画的受众人群慢慢扩大，整体票房升高，但每一部作品的票房都会降低。

票房被分散后，就算是大企业也再难出精品爆款，爆款的缺乏就导致周边盈利整体下降……”

“也就是说，北美动漫产业中最重要的两个盈利来源，票房和周边，都被削弱了。

旧的产业模式已经满足不了盈利需求，动漫产业必须寻找新的增长点。”

“——这就是产业链的崩毁。”

“最恐怖的地方在于，即使知道产业链一片混乱，从业者依旧在往老路上走，资本更不会退缩。

他们知道那对寻找新产业链无益，但他们还是要把老路走到尽头，把动画电影剩余的红利吃干抹净。”

《北美电影周刊》口下留情，最后保留了一句话，没有说出来：

这就是资本的真实面目。

贾森把一本电子版的周刊扔进了楼清焰邮箱里。

他问：“你早就知道会有今天？”

楼清焰说：“产业革新必须历经阵痛，这不是很自然吗？”

贾森嘲讽道：“怎么不见中国动漫出现阵痛？”

楼清焰沉默了一会儿，说：“中国动漫已经阵痛二十年了。”

贾森没话说了，最后叹道：“上帝啊，fire，你为什么不是一个美国人？”

当然，贾森不是什么爱国主义者，他也就随便发发牢骚。

楼清焰没有像帮助中国产业一样帮一把美国产业，但他的袖手旁观并不是错。

时间悄然过去两个月，这两个月里，夏槐主持着繁星，谢晋主持着深空，楼清焰则一直在跟进动画大赛。

繁星只有日常运营，深空也过得颇为悠闲。