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第62章 国漫崛起（第9页）

“产业链失衡的原因，除了众所周知的盗版横行、题材限制、工业不成熟之外，还有一个经常被忽视的因素，那就是历史因素。”

“早期国漫为什么能辉煌一时？朋友们，是因为那时候计划经济，从制作方到发行方统统不需要考虑作品的商业属性，只考虑它本身好不好看。

那时候漫画和动画也各行其是，几乎不产生交流，两个本应搭伙儿的行业没搭起来，动漫产业的戏台子从一开始就垮了，纵是有无数名角儿大腕儿，要怎么上台呢？”

“从上世纪开始，国漫就习惯了一套完全不考虑盈利的产业链，在计划经济下当然完全没问题，但是当千禧年之后，市场经济全面铺开，这个跟不上时代的畸形产业，就只能无可奈何地走向没落。”

“如果你仔细探究，会发现这个原因适用于许多行业，我们当今社会存在的许多问题，都只不过是历史转型期的阵痛。

总有一天阵痛会结束的，然后从陈旧的母体上分娩出全新的生机。”

“我为什么要从国漫的历史开始讲起？是因为我想告诉大家，要想做好一件事，就要从源头开始好好地做。”

“但是，如果已经错过了源头，又该怎么办？”

大玩偶张开了双臂，分别冲左右招招手，突然之间，整个舞台的led背景全变了。

楼大元鬼畜引起的狂潮，bug动画带来的争论，一款又一款特效插件的诞生，一部横扫世界的电影，天降二十亿的神话，万倍回报的奇迹，北美动画乱局，国内井然有序的大赛。

“各位，我们创造源头。”

舞台上，超可爱的大玩偶依然张着双手，好像在做一个求抱抱的动作，但此时此刻他抱在怀中的，或许是整个世界吧。

在一群西装革履的企业家里唯独穿着玩偶装的fire，显得有些失真，好像也变成了从动画里走出来的人……对的，他一定是来自动画世界的人，他把动画里不可思议的乌托邦带到现实了。

楼清焰接着讲述国漫新产业链的构建方式。

动画制作成本降低，小团队动画开始崛起，这是好事，但是不能任由他们一股脑闯入电影界，否则就会有大量的粗糙影片冲击市场。

这个现象如果在国内发生，绝对会造成比北美更混乱的局面。

所以楼清焰从一开始就牢牢掐住技术源头，产业联盟吸纳的都是出过爆款的精品团队，只让这些团队用新技术制作电影，并且制定了排队上映的规则。

这一步的意义在于，让动画电影在一两年内源源不断地上映精品，慢慢扩大国内市场，消除人们的误解和偏见，把小众变成大众，培养人们对动画的消费习惯。

最重要的是，提高整个国产市场的审美，让国内观众习惯精品动画，让精品动画成为一种常态。

到那个时候再放开限制，允许普通团队使用新技术制作电影，也不至于出现大量粗糙影片冲击市场的现象。

普通团队也不用心急，那一天很快就会到来，静心等待一两年就可以。

到时候该发光的金子照旧不会埋没。

他们暂时不能用新技术制作电影，可以制作网络电影和网剧。

这块市场本来就良莠不齐，也没什么利润可言，大量作品涌入反而是件好事。

届时，国产网络动画会成为一种现象，像日漫一样培养出固定用户群。

如果把这些用户群集中起来，将会大大增强产业盈利能力。

这也是繁星视频站第一步要做的：一个专门的动画平台。

就像当年五花八门的条漫平台一样，这样的动画平台会越来越多。

他们将盘踞在国漫产业链下游，为国产动画托底。

其实这就是北美动画亟待寻找的新增长点，但他们没有fire帮忙控制局面，注定要乱一段时间才行。

在一系列强硬手段的调控下，国漫产业链的整体盈利能力增强，上游不用紧扒着下游抠么利润，大家都能喘口气了，这个时候再去摸索——不管是补足从前的缺陷、还是寻找新的机会、壮大增强自身——就有了重塑新型产业链的条件。

其实这个产业链已经在楼清焰这里初步成型了。

“我们希望结合日本和美国的产业优势，将国漫培养成一个两条腿走路的巨人。”

“一方面精耕电影市场，不断出品兼具艺术价值和商业价值的优秀电影，并将这些电影面向全球发行。

这是我们文化出口的一条重要途径，一部精品国漫轰不开市场大门，那就三部、五部、十部二十部。”

“另一方面扩大剧集市场，加快动画剧集的产出节奏和数量，短时间内形成多元化、多层次、多年龄的巨大市场，将动画变成真人电视剧一样受众广泛的作品形式。”

“产业联盟掌握技术源头，有条件、有责任对市场进行监管。

在这次的峰会上，我们将共同讨论出一套完整可行的监管机制，以保证电影市场的质量、剧集市场的活力。”

“我们希望最后能够形成一条稳固的双螺旋产业链，最上游是漫画等ip来源，两个链条分别是电影和剧集，从上往下，制作公司、发行方、平台、衍生品制造商、衍生品经销商……每个环节各有一头连接一个链条，形成盈利能力强、抗风险能力强的先进产业结构。