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第56章 专辑发酵1（第3页）

真正最大的差距是编曲！”

音乐总监伟仔说。

“对，华国音乐因为古风国风的影响，一直以来突出的都是词，词的地位排在第一，曲其次，编曲不重视，至于舞蹈都是为歌者搭配，不会要求歌手会跳舞。”

陈总继续说。

“但女团，酷炫的舞蹈是吸引人的关键，所以夏浩洋突出了舞蹈，但关键反而在于编曲，电子结合西方流行的嘻哈，结合舞曲这样处理的音乐很动感，符合年轻人的审美。”

音乐总监伟仔也接话说。

“是啊，编舞好解决，可以请人，但是编曲暂时找不到更合适女团风格的，这一点反而是我们东正唱片目前真正的短板。”

陈总发言。

“给他们拍摄v的那个导演能联系上么？”

张副总发言。

“据说被大陆的全球唱片邀请去给她们的女团白鹿巷少女组拍摄v了。”

另一位刘副总发言。

“动作倒是快，但这个v导演不是关键，找一个更适合女团风格的编曲才是核心问题。”

伟仔说到。

，！

。

。

。

正如夏浩洋自己预料，一张专辑的出现，k-pop的特点就几乎被各大音乐专业公司理解分析透彻了。

正如大家分析的那样，跟华国音乐对比：k-pop最大的特点是编曲跟舞蹈。

原时空南高丽有一大堆出色的编曲人：俞永镇、teddy、新沙洞老虎、二段横踢、黑眼必胜、勇敢兄弟、jyp、kenzie等。

这些人每一个单拿出来，创新度和旋律性都是国内找不到的存在。

至于编舞？也有国际一流的编舞人。

1的创始人liaki绝对是大师级的，相信跳街舞的都听说过她的名字。

很多女团的编舞也都是出自她手笔。

另外也有很多出色的编舞家像裴润静、崔英俊、kwonseungjae、孙成德等。

另外有很多实力出众的女团可以独立完成自己的编舞：如aaoo。

但就像香江东正陈总所说，华国并不缺编舞人，华国一样有优秀的编舞大师，比如张建鹏、黄潇、魏茗、刘福洋、袁冶等等只不过他们都在为自己的专业街舞团队编舞而没有想过来为娱乐圈的歌手爱豆编舞。

所以编舞这块华国音乐圈不会比弹丸之地南高丽差。

至于舞台效果，v拍摄、声音处理、混声包括后期制作，华国音乐圈一样能找到专业人士，比如原时空溪南卫视的《乘风破浪》，舞台效果就是一届比一届惊艳，包括中原台春晚等都冒出过出类拔萃的节目，那美轮美奂的舞台效果并不会比南高丽差，甚至完爆之。

唯独编曲！

因为华国音乐的风格所影响，也因为华国音乐人都：（）国风世界打造女团盛世