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第十五章 婚礼（第2页）

的话。

其实至少大多数这样的结合，男女双方都有种不需言说也不能言说的默契，毕竟大家都活在这种现实里。

只要大致符合那套公认的标准——钱、房子、工作、家庭背景之类——又相互多少还处得惯，那就在一起吧。

只有这样与满足条件的人选结合才有入门资格可以演那出几乎每个“正常人”

都必须演、都想演得比别人出彩的戏，那出戏的名字就叫“我是幸福的”

，它是每个“正常人”

在成人年龄段必须上演的戏码。

即使稍微厚道或透彻点的人也必须这么演，只不过戏名可微调成“我不是不幸的”

或者“我是正常的”

。

于是男女双方都成了对方这出戏码里必须的道具，他们相互间的重要性无论表面上披着如何美好恩爱的外衣，其实都只建立在那个最根本的现实基点之上。

相互间一方不但要为另一方的“幸福”

表演不断提供各种素材，好让这出戏“渐入佳境”

——如果一时没法提供社会大流所要求的那么多“幸福素材”

，那最起码也要让这出戏可以唱得下去——还要对对方的“爱”

做出各种符合公认样式的回应，以便能让这戏看起来更像真的。

也只有如此这般达成大流认证标准所设定的“幸福”

图景他们才可能营造某种想象让自己相信自己的“幸福”

，或者只是给自己找到一个看似充分的理由向他人和自己证明“我不是被幸福甩下的人”

。

男女两位主角间所谓的“感情”

往往只是基于对这共同目标的相互成全。

可他们中如果有谁让这部名为“我是幸福的”

戏演不下去，那差不多就该被踢开了。

当然表面上的“道德”

一般还是要做做样子的，也好让事情看起来都是对方的错，对早已演技纯熟又身不由己的成年人来说这并不会给他们的实际操作增加多少难度。

这tm着实有点恶心，也tm确实有点可悲…

于是，当这些被大流彻底格式化的人们只要还有一丁点可能来维持这出必须演下去的戏剧时，都会不约而同表演出那同样被大流格式化出的种种“幸福”

图景，于是“幸福的家庭都是同样的”

；而当这出戏由于种种或自作或不可抗原因演不下去时——或只是本被他们费尽心机、竭尽所能一直掩盖的现实中种种令“幸福”

图景不攻自破的真相再也无法被掩盖——现实生活即呈现为“不幸的家庭各有各的不幸”

…

唉，这就是生活吧，台面上谁不在装呢？

还有什么好不舒服？有什么好奇怪？有什么好不满的呢？