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第62章（第2页）

“我不想说。”

尹席望向别处，自言自语道，“不是大事，过一阵就不是事了。”

大事化小只是未来的发展方向之一，还有一个更糟糕的方向。

话说得没头没脑，颜微尘以为是theophil的事情，通情达理地没有追着问。

两人吃完早午饭，尹席把颜微尘带出门了。

司机漫无目的地载着他们闲逛，尹席没有叫停的意思，他们从车水马龙的市中心，开到人迹罕至的乡村，最后还是在一个小镇附近，颜微尘说想下来走走。

石头堆砌的老房子被藤本植物覆盖得只能看到窗户，争相斗魁的月季开满庭院，单看每一户小院都是精心修葺的，然而远远望去，整个村落又像是小朋友色彩饱和的蜡笔画，恨不得用最明艳的颜色铺满画面。

车后备箱里就有整盒的彩色铅笔和马克笔。

尹席带着颜微尘在树荫下的长椅坐下。

画笔放在两人中间，颜微尘比划了好一会儿没在纸上落笔。

他一直以为尹席画画很厉害，当着尹席的面，画得不好似乎是比不动笔更丢人的事情，直到尹席的画面出现雏形。

他没有作任何专业的辅助线和构图，纯粹看到什么勾勒什么。

这样颜微尘就没有了心理包袱，拿着黑色的马克笔就歪歪扭扭画了起来。

俗话说，瘦死的骆驼比马大，搁尹席笔下同理。

不管他画得多漫不经心，哪怕落笔的线条师承塞尚，最后画面都像是被伦勃朗精心修改过，房子是房子，爬山虎是爬山虎，红色的小汽车在一片绿树葱茏的景象里都不那么突兀了。

而颜微尘的画风是认认真真地在跑偏。

发现尹席在偷看，他竖起画板捂在胸口，没管画笔在衣服上长长地划了一道痕迹：“画得跟小学生一样。”

尹席不死心地扒他的画板：“旅行画就是这样的啊，把你看到的画下来就好了。”

颜微尘扭过身，又把脸转向尹席的画板，挑刺地问：“那为什么你的画上会有我们两个人？”

“这就是绘画和摄影不一样的地方。”

尹席把画册往前翻了翻，二十多张游记画展示了不同地区的风貌，有些精致、有些潦草、有些纯景、有些出镜了不同的人物，除了笔触，几乎没有相似之处，“画作不必诚实地表达客观存在，它也可以是画者心情的写实。”

成年人的阀值极高。

嫌少有人会愿意在车轮飞驰的城市里，找个长椅坐下，安安静静地作一幅画。

这样的事情在他们看来，效率不可与拍照相比，且不创造任何价值。

可是庸庸碌碌过后，他们并不认同自己，也不认同别人。