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第29章（第2页）

在林云笙看来，陆钧行更大的问题在于表述。

每当他要说明自己观点的时候，会习惯性地绕车轱辘，散乱的语言逻辑，跟不上他真正的想法。

“接下来我会锻炼你的语言表达能力，尽量帮你调整到能精炼准确地表述观点为止。”

为了方便在陆钧行的脑海里构建起一个完善的影视知识体系，林云笙决定把世界电影史的课程先提上来讲。

一个上午，林云笙通过几部经典的影片，帮陆钧行理清了从电影诞生到好莱坞黄金时期之间，电影的基本发展脉络。

陆钧行宛如久旱逢甘霖，他听得很满足，也被林云笙纠正了许多的观念误区。

从前陆钧行觉得，默片相较于有声电影，应该是一种待发展的影片类型。

但林云笙告诉陆钧行，这种说法其实是有失偏颇的。

默片处于世界电影历史进程中的特殊时段，也理应被归类为一个特殊的片种。

实际上，在声音出现之前，默片就已经创造了一个完美而单纯的视觉艺术。

正是因为声音的出现，使得电影变得更加真切，电影的记录功能再次被凸显，与艺术创造之间逐渐开始出现新的隔膜。

林云笙哪怕是讲电影史也不死板。

他会适当的在里面穿插一些很有意思的观点，然后带着陆钧行去验证或者推翻它们。

比如他说之前很多人认为，自导演格里菲斯之后电影语言没有真正的发明。

因为早在默片时代，格里菲斯便在偶然的机遇下，奠定了日后故事片的基本叙事模型、叙事路线与视觉语言的元素。

“最为典型的例子就是《党同伐异》这部电影里的‘最后一分钟营救’。”

“格里菲斯将发生在不同地点的事件交替剪辑，给观众一种‘两件事情同时进行’的既视感，这便是电影剪辑里沿用至今的交叉蒙太奇。”

“不过这次我可以先告诉你，当戈达尔带着他的《筋疲力尽》登上世界电影的舞台之后，格里菲斯对于电影语言的统治，便就此宣告破灭了。”

“此后的人们，更是将世界电影史直接划分为：戈达尔之前与戈达尔之后。”

“接下来是欧洲电影运动的内容。”

陆钧行将笔记本翻到新的一页，兴致高涨地写上了欧洲电影运动的标题。

“但是我现在饿了，想吃午饭。”

林云笙伸了个懒腰，“下午讲故事写作，世界电影史剩下的内容明天上午再说。”

陆钧行：？

陆钧行被这个安排噎得说不出话来。

那种感觉就像是，你听故事听得正起劲的时候，突然说书人一拍惊堂木，告诉你预知后事如何，请听下回分解。

陆钧行试图挽留径直走向厨房的林云笙：“林老师，可是你都已经起了一个头啊，我们讲完欧洲电影运动再吃午饭好不好？”

“不好。”

林云笙不为所动，“我现在好饿。”

陆钧行跟在林云笙身后亦步亦趋：“我给你点外卖吧。”

“不要，我要自己煮。”

林云笙套上围裙，转过身去，要陆钧行帮忙系后面的结。

陆钧行不情不愿地用两根细线，勾勒出林云笙的腰身，最后打上一个漂亮的蝴蝶结。

林云笙顺势要去拉厨房的门，却被陆钧行抬手抵住了。

他的语气听上去像是受了天大的委屈：“林老师，你是故意的。”

林云笙眉头一挑，笑了：“不然呢？”